[PMR]

В графике этих лет выделяется серия акварелей о Г. И. Котовском, выполненная Л. Григорашенко (1950). Они отличаются поэтическим характером. Автор внес много нового в трактовку художественно-изобразительной биографии героя.

Для изобразительного искусства Молдавии последних 10—15 лет характерен не только качественный рост произведений, но и новые общие черты.

Расширяется круг охватываемых художниками явлений, глубже становится проникновение в жизнь, более образным — само видение действительности. Сложные многофигурные тематические композиции, которые в живописи предыдущего периода появлялись довольно редко, теперь становятся главным, хотя и не единственным, способом художественного выражения больших жизненных проблем. Появляется монументальная живопись. В скульптуре все большее место занимают емкие по содержанию монументальные и станковые композиции и циклы композиций; создаются новые памятники. В графике повышается роль станковых серий, более разнообразной становится техника выполнения. Значительное развитие получает декоративно-прикладное искусство. Творческий рост художников театра и кино находит выражение в создании специальной секции Союза художников МССР. Увеличивается вклад выпускников художественных вузов страны, пополнивших ряды молдавских художников.
Такие работы, как «Татарбунарское восстание», «В застенках сигуранцы» и «Молдаванка в желтой повязке» М. Греку, «Приглашение к танцу» («Ла жок») и серия портретов В. Руссу-Чобану, «Виноделы», «На молочной ферме» Г. Саинчука, «Сбор винограда» и «Жояна» Д. Севастьянова, «Захват помещичьей земли» И. Виеру, свидетельствуют о творческой зрелости молдавской живописи, ее обращении к емким, общественно значимым темам.

В конце 50 — начале 60-х гг. в творчестве этих, а также некоторых других художников прослеживается определенная эволюция. Стремясь к более образному, эмоциональному выражению темы, художники стали смелее пользоваться звучным цветом, более обобщенно и лаконично трактовать форму, уделять повышенное внимание декоративному началу в живописи. Усиление внимания к средствам художественного выражения помогло некоторым живописцам создать в последние годы волнующие, запоминающиеся произведения.

Н. Бахчеван в работе «Первая весна» смело вводит образ В. И. Ленина в картину, посвященную теме молдавского села в первые послереволюционные годы. Это придает сцене пахоты символическое звучание, она воспринимается шире: как возрождение страны, вызванное ленинскими идеями.
Сходный прием применяет и И. Виеру. В триптих «Баллада о земле», освещающий события 1940 г., включен образ В. И. Ленина, от чего изображение приобретает черты народного сказания, окрашивается особым поэтическим чувством.
Стремление к метафорическому истолкованию, казалось бы, обыденного мотива заметно в центральной части триптиха В. Обуха «Свобода». Образ девушки в национальном костюме, уверенно идущей по селу, воспринимается как аллегорическое выражение шествия Свободы, пришедшей в Молдавию вместе с новой жизнью.