[PMR]

События Великой Отечественной войны, массовый героизм и трудовой энтузиазм народа явились школой для многих художников Правобережья. Знакомство с советским обществом, с новой действительностью в значительной степени содействовало быстрому формированию нового мировоззрения. Но, с другой стороны, военные годы не могли создать необходимых условий для совершенствования мастерства и большая часть художников, будучи оторванной от интенсивной каждодневной работы, в какой-то мере лишалась профессионального опыта.
Первое послевоенное десятилетие было, переломным в формировании изобразительного искусства Советской Молдавии. Анализ выставок 1945—1955 гг. показывает, что в этот период преодолеваются модернистские навыки, свойственные некоторым художникам старой Бессарабии, приобретается опыт работы в таких важнейших жанрах, как тематическая картина и многофигурная станковая скульптура, создается секция декоративно-прикладного искусства, включаются в творческую жизнь первые выпускники республиканского художественного училища, учившиеся по новой программе.

Процесс овладения методом социалистического реализма и решения проблемы тематической картины прослеживается в творчестве ведущего живописца этого периода М. Гамбурда. Его полотна «Проклятие» (1945), «Татарбунарское восстание» (1947), «Ленинская «Искра» в Кишиневе» (1948), «Ликбез» (1949) демонстрируют, как постепенно более ясным и точным становится язык художника, более емким — воплощенное в образах жизненное содержание.

В искусстве портрета первого послевоенного десятилетия выявляется конкретное значение творчества К. Китайки (1914—1962). Его работы «Генерал-майор И. В. Тутаринов и полковник М. В. Турчанинов» (1946), «П. П. Вершигора» (1949), «Г. И. Котовский» (1950) и другие передают опыт русской советской школы, в которой сформировался художник.
Путь развития пейзажа в живописи рассматриваемого периода — путь от субъективистских композиций или, в лучшем случае, от камерных этюдов к пейзажу-картине, синтетически выражающей преображенный трудом облик молдавской земли, глубоко раскрывающей поэтиче-скую красоту родного края. Эта тенденция наиболее явственно выступает в работах А. Васильева «Ветреный день» (1948), «О нас пишет «Правда» (1949), «Кодры» (1952) и др. В дальнейшем она получает развитие в творчестве М. Петрика, создавшего ряд значительных . станковых пейзажей.

В скульптуре Молдавии первого послевоенного десятилетия идейно- творческая перестройка быстрее, чем в живописи, приводит к положительным результатам. Созданные в этот период станковые композиции Л. Дубиновского «Стрымбэ лемне» («Гнущий стволы») (1945), «Вино-градари» (1949); рельефы «Танец урожая» (1946) и «Голова молдаванки» (1947) К. Кобизевой, а также портретные работы этих авторов вошли в основной фонд молдавского советского искусства как произведения глубокого содержания и самобытного мастерства.