[PMR]

Росписям агитфургонов бригады Г. И. Котовского, первым плакатам и иллюстрациям книг свойственно стремление к символическому выражению революционного пафоса эпохи, характерному для русского советского искусства тех лет. Особенно типично в этом отношении творчество А. Фойницкого (1886—1974^, создавшего в своих полотнах и листах станковой графики 30-х гг. свое-образную художественную летопись развития г. Тирасполя; интересны графические работы Е. Мереги (род. в 1910 г.). В произведениях А. Фойницкого прослеживается эволюция от излишне прозаических, подчеркнуто документальных повествований конца 20 — начала 30-х гг. к более эмоциональному и многогранному раскрытию тем строительства и природы Молдавии.
Воссоединение Молдавии, создание Молдавской ССР, ознаменовавшее осуществление вековой мечты народа, открыло широкие перспективы развития экономики и культуры. Однако вероломное нападение гитлеровской Германии помешало их реализации.
Несмотря на то что в 1941—1945 гг. значительная часть художников не могла продолжать интенсивную творческую работу, художники республики все же создавали произведения, раскрывающие борьбу молдавского народа с фашистскими захватчиками. Это полотна «Партизаны Молдавии» М. Гамбурда, «Заложники» А. Васильева, фронтовые зарисовки Б. Несведова, Е. Мереги, политсатира Б. Широкорада и др.

Наиболее значительным скульптурным произведением военного времени явился цикл работ Л. Дубиновского (род. в 1910 г.) «Молдавия в огне» (1943 г.), состоящий из четырех групп станковых композиций, связанных по содержанию в единое повествование. Серия «Молдавия в огне» свидетельствует о заметном творческом росте скульптора, характерном и для других художников Молдавии. Исчезла отвлеченная символика образов, присущая его композициям 30-х гг. Гуманизм автора, его стремление отобразить большие общественные проблемы приобрели более конкретный и зрелый в идейном отношении характер. Скульптор отказался от модернистской утрировки пропорций, овладел более сложной пространственной композицией. Вместе с тем он, как и некоторые другие молдавские художники, в этот период еще не освободился от увлечения самодовлеющими декоративными эффектами формы, недооценивал значение психологической характеристики п ясности пластического языка в раскрытии образа.